El Museo de la Fotografía, creado en 1984, reabre sus puertas a partir de esta semana bajo un concepto que pretende acercar a sus aproximadamente 4 mil visitantes por mes, a los temas más recurrentes que se pueden encontrar en el vasto acervo —cerca de 900 mil imágenes— que resguarda la Fototeca Nacional del INAH, localizada en la ciudad de Pachuca, Hidalgo.

Al anunciar el programa del Octavo Encuentro Nacional de Fototecas, que se desarrollará del 24 al 26 de octubre en esa institución, Juan Carlos Valdez Marín, su director, comentó que también se trabaja en el desarrollo de un programa piloto con el fin de incorporar cédulas en Sistema Braile a ese espacio museístico. Esto de manera coordinada con las escuelas pedagógicas nacional y local así como con el Consejo para la Cultura y las Artes del estado.

El nuevo discurso del Museo de la Fotografía se desarrolla a través de cinco secciones: retrato, testimonio, vida cotidiana, paisaje y ensayo visual, mismas que son representadas mediante la exhibición de alrededor de 80 placas, mismas que podrán renovarse de manera periódica con el objetivo de dar a conocer la variedad de imágenes incluidas en los 41 acervos que conforman la Fototeca Nacional.

Lo anterior, “además de mostrar los diferentes procesos alternativos que se han suscitado en las décadas de los siglos XIX y XX, que han cobrado vigencia en estos últimos años: el papel salado, la albúmina, el cianotipo y la transferencia de polaroid, entre otras”, detalló Mayra Mendoza, subdirectora de la dependencia del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH).

Junto a imágenes “clásicas” sobre la Revolución Mexicana pertenecientes al Fondo Casasola como Villa en la silla presidencial, La soldadera o el retrato de Zapata, conviven el ensayo fotográfico de Nacho López titulado La Venus se va de juerga, Los alcatraces de Tina Modotti y los retratos vanguardistas de Semo. Para concluir con las apuestas visuales de jóvenes fotógrafos como José Luis Cuevas y Jesús Jiménez.

El nuevo guión museográfico tampoco soslaya la parte histórica (en que se basaba el pasado discurso del museo), para ello se dispuso el montaje de líneas de tiempo que marcan el desarrollo de los distintos procesos fotográficos en Europa, América Latina y Estados Unidos.

Conaculta